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十多年前，在一次旅途中，经过成都的时候，在一家颇有规模的书店闲逛，发现了在当眼处的书架上，陈列了几套包装得相当精致的新版《三国演义》。硬皮套装，设计非常美观，拿在手里，爱不释手，看价目，不算便宜，但为满足心之所好，也就毅然买下了一套。当天晚上，回到了酒店，就寝前，将书从袋里取出，灯下端详把玩了一会儿，便准备开始重读，权作消遣。当翻开了第一页时，目光一下子被“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红……”那《临江仙》的壮美词句吸引住了。当时一面反复细读，一面心里在自己问自己：嘿！在学生年代，初读《三国演义》时，怎么没有留意这阕词的存在呢？是当年的旧版本没有印上？或是自己当时一味只顾追情节而把这段如此出色的词藻忽略了？可以这样说，是读了罗贯中的这阕《临江仙》后，才引起我对中国古典诗词的兴趣。自从那次旅程结束后，回到了英国侨居地，便开始每在公余时间找些有关诗词的书刊来阅读。有时遇到精彩的作品，便如获珍宝，不厌再三品味欣赏，更将之记录下来，以致我的日记本内容在很大程度上为之膨胀了。别人的诗词作品读多了，便渐渐兴起了自己也来试写写的念头。要写，怎样写呢？听说写诗是有格律和音韵的限制，这些自己都未曾弄清楚，能写得好吗？一连串的问题，让自己有许多次提笔欲写而又终于放弃的记录。从《唐诗三百首》的附页中，可以读到一些关于古典诗词格律平仄的解说，但非常简单，读了只能让初学者有一个梗概而已。有一次，因私务返回自己的原居地——香港，在停留期间，一有空便往书店里跑，且专在古典诗词部徘徊搜索。结果又购买了好些有关的书籍，诸如：《中国诗学通论》、《宋词三百首》、《诗韵新编》等等。逐一读了这些书本后，我发觉了让我得益最大的是《诗韵新编》。别小看此表面平平无奇的袖珍本，其内容却是最丰富和最实用的。所罗列的新旧韵和音律的平、上、去、入全部涵盖，从中可以认识每一个字所属的音韵音律。基本上，这是一本给与初学者学习写诗最实用的工具书。有了《诗韵新编》在手后，我对学会写诗的信心便大大的增加了，也意识到自己从此算是步入了学习的正途。懂得怎样写，只能算是得了一个“懂”字，怎样才可以写得“好”？最起码也要写得“合格”才行啊！怎样才算是好、是合格？俗语有说：文章是自己的好。自己写得好不好，合不合格，自己说的总不能算数。基于此，我便开始有了与别人交流、切磋的想法。在一次很偶然的机会中，我认识了法国巴黎的“欧洲龙吟诗社”社长陈湃先生和刘锦权先生，并获得他们的推介，成为了该诗社的成员。经过了多次的雅集交流，又得以认识了一位德高望重的骚坛耆宿——黎均全先生。与陈先生、刘先生及黎老交往请益多年，一直延续至今，自己赖以得益良多，不在话下：最难得的是由良师而成为良友，亦师亦友的情谊，诚足珍贵。英伦 吴仁仁
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