Das Reale der Perspektive

Seit ihrer (Wieder-)Entdeckung in der Fruhen Neuzeit gibt es ein wiederkehrendes Urteil uber die Zentralperspektive: Sie ist ein Herrschaftsinstrument zur Unterwerfung der Umwelt von einem einzigen Punkt aus; sie ist ein Wahrnehmungsmodell, das sich rein auf das berechenbare Auenbild der Dinge beschrankt; und sie hangt systematisch mit dem cartesianischen Subjektentwurf zusammen, der die narzisstischen Selbstermachtigung des europaischen Menschen mit all ihren verheerenden Folgen einleitete. Letztlich wird seit Leonardo da Vinci, der Ende des 15. Jahrhunderts die "e;Einaugigkeit"e; perspektivischer Geratschaften beklagte, an der Uberwindung des zentralperspektivischen Paradigmas gearbeitet - auch und gerade auf dem Theater, dessen Guckkastengeschichte ohne die Mittel der Perspektive nicht denkbar gewesen ware. Im "e;polyperspektivischen"e; 21. Jahrhundert erscheint die Zentralperspektive vollends als eine Angelegenheit der Vergangenheit. In einem groangelegten, psychoanalytisch inspirierten Versuch fragt Sebastian Kirsch hingegen nach dem, was an dieser '' Verabschiedung nicht stimmt: Warum werden Versuche, ein Jenseits von Perspektive und Subjekt zu behaupten, regelmig von dem eingeholt, was sie hinter sich lassen wollen? Was arbeitet in der Matrix der Perspektive als ein traumatischer Kern oder als ein "e;Reales"e; (Lacan), sodass sie offenbar immer wieder aufs Neue verabschiedet werden muss? Inwiefern tragen sich gegenwrtige politische und sthetische Entwicklungen nach wie vor in sie ein? "e;Das Reale der Perspektive"e; zeichnet ein beeindruckendes kulturtheoretisches Panorama, das sich zwischen Lohenstein und Lacan, Drer und Deleuze, Shakespeare und Benjamin, Galilei und Cronenberg erstreckt und die barocke Schwellenzeit um 1600 mit dem bergang vom 20. zum 21. Jahrhunderts berblendet.